Le Schéma-Commun : Preuves et Révélations

Principales conclusions et implications du Schéma-Commun

L'application rigoureuse du Schéma-Commun aboutit à une série de conclusions qui remettent en question les paradigmes actuels. Chaque point énoncé ci-dessous est démontré logiquement et visuellement au fil des 15 étapes de ce document.

• Un plan universel du fonctionnel : Le SC est révélé comme étant le plan structurel de toute entité fonctionnelle. Plus un système est optimisé, plus il adhère parfaitement à ce schéma. Le SC possède deux modes d'expression co-existants : un mode séquentiel (processus, vertical) et un mode centré (structure, horizontal).
• Une cosmologie énantiomorphe : L'Univers n'est pas unitaire mais énantiomorphe, composé de deux chiralités (concrète et abstraite) intriquées. Ce document cartographie ces deux "faces" de l'univers, la mécanique d'engrenages qui les lie, et le chemin d'intrication qui mène à un "extérieur" dont l'existence est logiquement démontrée.
• La résolution du paradoxe de l'imperfection : Le concept d'énantiomorphisme résout le paradoxe de l' "imperfection de la nature". Les structures biologiques, comme le corps humain ou une feuille d'arbre, ne sont pas imparfaitement symétriques ; elles sont parfaitement énantiomorphes, une condition nécessaire à leur fonctionnalité dynamique.
• Une connaissance exogène et ancienne : Le SC n'est pas une découverte nouvelle ; il est connu et utilisé par des intelligences non-humaines. Des preuves tangibles sont présentées à travers l'analyse structurelle de constructions antiques (Gizeh), de symboles religieux fondamentaux (YHWH) et de communications exogènes contemporaines (le "tableau ummite").
• La nature du destin et du libre arbitre : Une conséquence logique du modèle est une forme de prédétermination par maîtrise du temps depuis l'extérieur de l'univers. Le paradoxe apparent avec le libre arbitre est résolu par la mécanique même du SC. (Note : les démonstrations complètes pour ce point feront l'objet d'une mise à jour future du document).

Chaque section de ce document retrace une avancée majeure dans la formalisation du SC.

Fondements du Schéma-Commun (SC)

Le postulat de départ est l'existence d'un "schéma-commun", un patron structurel et logique sous-jacent à tout système fonctionnel. Sans un tel "liant" universel, la cohérence et la compatibilité observées entre des entités distinctes seraient improbables, laissant place à un chaos généralisé. Ce document présente ce schéma non pas comme une simple idée, mais comme un modèle observable et démontrable.

L'intérêt de ce modèle peut sembler abstrait, mais il est fondamental. Pour un programmeur, connaître le code source d'un logiciel permet une compréhension et une maîtrise totales. De la même manière, le SC agit comme le "code source" des systèmes fonctionnels. Une fois ses règles comprises, il se déploie comme un langage permettant de décrypter la structure du réel.

Propriétés fondamentales du Schéma-Commun

Le SC se caractérise par plusieurs propriétés interdépendantes qui expliquent sa nature universelle :

• Une nature fractale : Le SC est une structure fractale infinie. Ce qui différencie une entité d'une autre n'est pas une différence de nature, mais de contexte et de position au sein de cette fractale. C'est cette géométrie qui explique le paradoxe suivant : le SC peut élucider les questions existentielles avec une grande simplicité, tout en décrivant les phénomènes les plus simples avec une complexité infinie.
• Un langage contextuel : Le schéma n'est pas constitué de "mots" figés, mais de "familles de concepts". Ces concepts se précisent et deviennent des éléments spécifiques (des "mots") uniquement lorsqu'un contexte est défini. Les exemples détaillés dans les sections suivantes illustreront ce mécanisme.

La conséquence de ce modèle est que les sciences fondamentales (Mathématiques, Biologie, Chimie...) ne sont pas remises en cause, mais réorganisées. Elles s'insèrent comme des branches maîtresses au sein de la structure fractale globale décrite par le SC, qui se place ainsi comme un méta-modèle au sommet de la hiérarchie.

Première Étape : L'émergence du patron via la peinture numérique

Décomposition du processus de création

Le processus de la peinture numérique a d'abord été décomposé en trois grandes étapes successives, chacune étant elle-même subdivisée en trois sous-étapes logiques.

1. Le Dessin (La structure initiale)
   1. Composition des sujets (personnes, objets).
   2. Gestion de la profondeur (placement dans l'espace).
   3. Définition des interactions (liens entre les sujets).
2. La Matière (Le traitement des valeurs)
   1. Remplissages de base (aplats de gris par plan).
   2. Détaillage des valeurs (ombres, lumières, nuances).
   3. Application d'effets de texture (unification de la matière).
3. La Couleur (L'harmonisation finale)
   1. Couleurs de base (une couleur dominante par sujet).
   2. Variance des couleurs (ajout de nuances et de subtilités).
   3. Application d'effets globaux (calques de lumière, réglages finaux).

Analyse : Identification d'un patron récurrent

L'analyse de cette structure en 3x3 a révélé une récurrence inattendue. Les concepts de chaque niveau (le premier, le deuxième et le troisième de chaque triade) partagent une nature commune, comme le montre le tableau suivant :

Un tétraèdre de la théorie initiale.

Modélisation conceptuelle : La métaphore du tétraèdre

L'objectif initial de cette décomposition était pragmatique : trouver la meilleure méthode de peinture possible. Pour conceptualiser cette quête, chaque triade (Dessin, Matière, Couleur) a été modélisée comme la base d'un tétraèdre. Le sommet de cette pyramide, un point 'o' symbolique, représentait l'idéal de perfection pour cette étape. Le travail de l'artiste consistait alors à faire progresser chaque composante (par exemple, les "Sujets") le long de l'arête reliant son point de départ sur la base au sommet 'o', se rapprochant ainsi de la maîtrise.

Illustration de la théorie des 4 tétraèdres.

Conclusion : La "Théorie des 4 Tétraèdres"

C'est cette modélisation, combinée à l'observation de la triple analogie (Base, Variance, Cohérence) à quatre reprises, qui a constitué la première formalisation du Schéma-Commun. Le nom "La théorie des 4 tétraèdres" découle donc directement de cette vision conceptuelle.

Étape 2 : Confrontation du modèle à des données externes (2012)

Anomalie 1 : Une double coïncidence géodésique et physique

La première observation troublante est issue du documentaire "La Révélation des Pyramides". Celui-ci mettait déjà en évidence une corrélation entre la géométrie de la Grande Pyramide et la vitesse de la lumière. Le calcul, basé sur la soustraction entre le cercle exinscrit et le cercle inscrit à la base de la pyramide, donnait un résultat de 299,796 M m/s, soit une précision de 99.9987% par rapport à la valeur officielle (299 792 458 m/s).

À cette première corrélation, déjà notable, s'est ajoutée une seconde observation, plus directe et peut-être encore plus troublante : la correspondance exacte entre la latitude du sommet de cette même pyramide et la séquence de chiffres de la vitesse de la lumière.

• Latitude du sommet de la Grande Pyramide : 29.9792458° N
• Vitesse de la lumière (c) : 299 792 458 m/s

Cette double coïncidence, à la fois géométrique et géodésique, a été la première "fissure", suggérant que des informations complexes pouvaient être encodées dans des structures anciennes d'une manière non conventionnelle.

La corrélation est d'autant plus significative que le mètre, en tant qu'unité de mesure, est considéré comme une convention moderne, définie officiellement bien après l'époque de la construction des pyramides. Cet anachronisme apparent soulève plusieurs hypothèses : une connaissance exceptionnellement avancée de la physique et de la géodésie par les bâtisseurs, une connaissance prédictive de l'avenir (incluant la définition future du mètre), ou une manipulation délibérée des constantes pour guider les découvertes scientifiques ultérieures.

Cette observation est renforcée par la présence récurrente, dans l'architecture même de la pyramide, des constantes mathématiques Pi (π) et du nombre d'or (Φ), que ce soit dans des rapports de proportions adimensionnels ou dans des mesures directement exprimées en mètres.

Anomalie 2 : Une analogie structurelle dans un symbolisme ancien

Peu après, l'étude d'un corpus de connaissances présenté comme "la religion des bâtisseurs" (des pyramides) a révélé une seconde anomalie, bien plus structurelle. Ce système de pensée reposait sur une triade fondamentale :

Carré terrestre — Cercle céleste — Triangle de la présence divine

La similitude avec le patron précédemment identifié ("Base - Variance - Cohérence") était immédiate et frappante, comme le montre cette mise en correspondance :

Test du modèle sur les quatre éléments

Cette analogie a alors été mise à l'épreuve en l'appliquant au système des quatre éléments, un cadre de pensée fondamental de la philosophie antique, notamment grecque, pour voir si la structure restait pertinente.

• Carré terrestre (Base) : Est logiquement associé à l'élément Terre.
• Cercle céleste (Variance) : Est associé aux éléments de l'expansion et du ciel : l'Air (atmosphère) et le Feu (soleil).
• Triangle de la présence divine (Cohérence) : Est associé à l'Eau. Cet élément est connu pour sa symbolique unificatrice et transcendante, circulant entre la terre (océans, rivières) et le ciel (nuages, pluie) et liant ainsi les deux domaines.

Synthèse : Vers une terminologie plus fondamentale

Cette série de corrélations a conduit à une redéfinition des termes du schéma pour les rendre moins dépendants de leur contexte d'origine (la peinture). La nouvelle triade, plus universelle et apte à être transposée à d'autres domaines, est née :

Étape 3 : Dépassement d'une apparente contradiction — L'hypothèse du modèle quinaire

Le modèle "Concret - Abstrait - Transcendant" devait, pour être valide, s'appliquer à toute chose. Il a donc été immédiatement confronté à un cas simple mais problématique : les cinq doigts de la main. Un système quinaire (à 5 termes) semblait invalider un modèle ternaire (à 3 termes).

Cependant, une analyse des propriétés de chaque doigt a révélé une structure sous-jacente qui, loin d'invalider le modèle, a suggéré une possible complexification de celui-ci.

Analyse fonctionnelle des cinq doigts

• L'Auriculaire (le "premier" doigt) : Le plus petit, il représente une base, un point de départ. Il correspond au pôle Concret.
• Le Pouce (le "dernier" doigt) : Morphologiquement distinct, son opposabilité lui confère un rôle unificateur et fonctionnel (la "pince"). Il est essentiel à la cohérence de la main. Il correspond au pôle Transcendant.
• Le Majeur, l'Annulaire et l'Index : Ces trois doigts centraux devaient donc correspondre au pôle Abstrait. Leur analyse a révélé une sous-structure interne :
  • Le Majeur : Le plus grand, central. Il est associé au concept de "quantité" et de dominance.
  • L'Index et l'Annulaire : Souvent de taille similaire, ils agissent comme des satellites de part et d'autre du majeur.

Hypothèse : une structure interne au pôle Abstrait

L'observation des doigts a conduit à l'hypothèse que le pôle "Abstrait" n'était pas monolithique, mais lui-même une triade `Air - Feu - Air`, où le "Feu" central serait l'élément dominant (le majeur) et l'"Air" l'élément environnant (index et annulaire).

Cette idée a été renforcée par une analogie avec le Taiji Tu (Yin/Yang). Ce symbole, souvent associé au serpent (feu), représente une énergie rotative issue de deux polarités (Feu+ et Feu-). Ce "Feu au carré" (Feu²) serait une énergie centrale qui entraînerait l'Air dans sa rotation, justifiant ainsi sa double présence.

Étape 4 : Application de l'hypothèse quinaire aux cinq sens

Pour tester la validité de cette nouvelle structure à cinq termes, elle a été appliquée à un autre système fondamentalement humain : les cinq sens et leurs organes associés. Le tableau suivant présente le système de correspondances qui en découle.

Analyse morphologique des correspondances

• Le Toucher (Terre) : Le sens le plus directement lié au contact physique et concret. La main, grâce à sa sensibilité et sa précision, en est l’organe le plus spécialisé.
• L'Ouïe et l'Odorat (Air) : Ces deux sens fonctionnent par un medium aérien. Leurs organes respectifs présentent des formes de spirales, l'une externe et visible (oreille), l'autre interne (cornets nasaux).
• La Vue (Feu²) : La vision dépend de la lumière (feu). La morphologie de l'œil présente plusieurs analogies :
  • la forme globale de l'oeil et ses alentours proches, rappelle des flammes selon l'éclairage. (fig.01)
  • La pupille (cercle noir) au sein de l'iris (cercle coloré) rappelle la dualité du Taiji Tu (Feu+ / Feu-). (fig.02)
  • En inversant les couleurs (pupille blanche, iris noir), l'image évoque fortement un soleil et son noyau, renforçant l'analogie avec le feu². (fig.03)
  • La vision binoculaire, permettant d'apprécier les distances, pourrait être une manifestation de la nature double du "Feu²".
  

  fig.01 : la forme globale de l'oeil et ses alentours proches (sillon palpébro-jugal, , voûte palpébrale supérieure, arcade sourcilière), rappelle des flammes selon l'éclairage.

  

  fig.02 : dualité ou polarité dans le Taiji Tu.

  

  fig.03 : inversion de la couleur des yeux ressemblant à un soleil sur fond spatial.

• Le Goût (Eau) : L'organe, la bouche, est intrinsèquement lié à l'élément Eau (salive). Sa morphologie présente plusieurs analogies notables :
  • Sa structure de base semble composée de deux formes de "gouttes" horizontales et symétriques qui s'entrecroisent.
  • À l'intersection de ces deux formes, un triangle central émerge, rappelant le "Triangle de la présence divine".
  • Le philtrum (la zone entre le nez et la lèvre supérieure) prend lui-même la forme d'une goutte en trois dimensions, renforçant le symbolisme de l'eau.
  • Contrairement aux autres organes sensoriels qui sont pairs (mains, oreilles, yeux, narines), la bouche est unique, ce qui souligne son caractère unificateur et transcendant.
  

Étape 5 : Introduction du principe de boucle via une anomalie synchronistique

Contexte : une communication anormale

Parallèlement à mon travail sur le SC, une autre recherche m'a mis en contact avec une source d'information que je choisis de ne pas identifier ici, la nature de cette interaction sortant du cadre de cette étude. Suite à une question de ma part ("Quand est-ce que j'aurai terminé ?"), une réponse m'a été donnée sous la forme d'une séquence de signaux lumineux dans le ciel, se présentant comme suit :

2 — 2 — 3 — 1 — 1

Décodage par application du Schéma-Commun

L'interprétation de cette séquence a nécessité plusieurs mois, en appliquant les principes ternaires et de transcendance du SC.

1. Application du principe ternaire : La séquence est d'abord lue par groupe de trois. Le premier groupe est (2, 2, 3). On y observe que le '3' se distingue des deux '2', agissant comme le terme transcendant. L'addition de ce groupe donne : 2 + 2 + 3 = 7.
2. Application récursive : Il reste la séquence (1, 1). Pour former une nouvelle triade, chaque '1' doit être considéré comme un "tout". On applique l'addition au premier '1' : 7 (le tout précédent) + 1 = 8.
3. Application de la transcendance : On arrive au dernier '1'. Si on l'additionnait simplement (8 + 1 = 9), on obtiendrait la suite `7 8 9`. Cependant, la règle du SC stipule que le troisième terme "transcende". Au lieu de l'additionner, il est juxtaposé, transformant le '9' en '19'. On obtient alors la séquence finale : `7 8 19`.

La résolution : le principe de boucle

Cette séquence `7 8 19` est apparue comme une partie de ma date de naissance (`7 8 1987`). La pièce manquante a été comprise en postulant un principe universel de **boucle**, inspiré par la forme sphérique omniprésente dans la nature (des atomes aux astres). Pour qu'une structure soit stable, son contour doit être fermé.

Si la séquence `7 8 19` représente le "trajet aller" sur un cercle, le "trajet retour" pour boucler la boucle se lit en sens inverse, sans répéter le point de retournement '19'. On obtient donc `8 7`.

La lecture complète de la boucle donne : `7 8 19 8 7`. La réponse à la question "Quand est-ce que j'aurai terminé ?" était donc "Tu as terminé quand tu as commencé", révélant à la fois une forme de prédétermination et, plus important encore, la nature cyclique et bouclée de la structure du SC.

Étape 6 : Vérification du modèle par le spectre des couleurs

Pour continuer de tester et développer le SC, le modèle quinaire (`Terre → Air → Feu² → Air → Eau`) est maintenant confronté au système des couleurs primaires et secondaires. L'objectif est de voir si une correspondance logique et structurée peut être établie.

Hypothèse initiale : placement des couleurs primaires

Les trois couleurs primaires (Rouge, Jaune, Bleu) sont d'abord positionnées sur les pôles les plus évidents du modèle :

• Le Rouge est instinctivement associé au Feu.
• Le Bleu est universellement associé à l'Eau.
• Par conséquent, le Jaune est logiquement assigné au dernier pôle disponible, la Terre. Cette association est d'ailleurs cohérente avec la couleur du sable ou de certaines terres.

Cette première assignation crée un squelette rythmé `Jaune - ? - Rouge - ? - Bleu`, laissant les deux emplacements de l'Air vacants.

Validation partielle par les couleurs secondaires

L'introduction des couleurs secondaires permet de tester la validité de ce squelette. Celles-ci doivent logiquement s'insérer entre leurs primaires parentes :

• L'Orange (Jaune + Rouge) se place parfaitement entre la Terre (Jaune) et le Feu (Rouge).
• Le Violet (Rouge + Bleu) se place tout aussi logiquement entre le Feu (Rouge) et l'Eau (Bleu).

La séquence devient alors : Jaune → Orange → Rouge → Violet → Bleu. Le modèle se remplit de manière cohérente, mais il reste une couleur secondaire non placée : le Vert.

Confirmation du principe de boucle

La place du Vert (Bleu + Jaune) devient alors un test crucial. Ne pouvant s'insérer dans la séquence linéaire, sa seule position logique est entre le dernier terme (Bleu) et le premier (Jaune). Cette nécessité confirme de manière éclatante le **principe de boucle** postulé à l'étape précédente.

De plus, cette position du Vert révèle une propriété intéressante : l'élément Eau (le pôle Transcendant) n'est pas associé à une seule couleur (le Bleu), mais à deux (Bleu et Vert). Cela renforce la règle selon laquelle le dernier terme transcende les règles des précédents, possédant ici une "richesse" chromatique supérieure.

Étape 7 : Le dédoublement du pôle Transcendant

Anomalie nominative et nouvelle hypothèse

Une observation récurrente portait sur mon nom de famille, "Besse", dont la structure semblait faire écho à la partie centrale du SC, sans toutefois être complète.

Cette structure laissait deux problèmes non résolus : l'absence du pôle Transcendant (l'Eau) et la présence d'un "B" initial inexpliqué. La forme même du "B", un glyphe de boucle, suggérait qu'il pouvait représenter le pôle manquant, mais placé de manière anormale au début.

Pour résoudre cette contradiction, une nouvelle hypothèse a été formulée. Le Schéma-Commun est et reste `Concret - Abstrait - Transcendant`, mais le pôle Transcendant, par sa nature même, pourrait se détailler en deux aspects.

Vérification par analogie : Le tétragramme "YHWH"

Contexte de l'analogie : le buisson ardent

Cette hypothèse a été testée par analogie sur le tétragramme YHWH. Le choix de ce symbole n'est pas anodin ; il est directement lié à un épisode biblique qui est une parfaite illustration du Schéma-Commun : le buisson ardent. Ce dernier est décrit comme un feu qui brûle sans se consumer, ce qui représente une transcendance du feu. Or, selon le SC, l'élément qui transcende est l'Eau. Le symbole de l'étoile de David (✡), formé par la superposition du triangle du Feu (△) et de l'Eau (▽), est une représentation parfaite de ce concept. C'est de cet état de "feu transcendé" qu'émane le nom YHWH, qui doit donc être lu non comme un mot, mais comme une formule glyphique décrivant la structure du réel.

Le feu étant le pôle des dualités (bien/mal, masculin/féminin, justice/injustice), l'entité qui se présente ainsi démontre sa maîtrise de ces concepts et livre la clé de leur structure.

Analyse du tétragramme

YHWH révèle une structure parallèle étonnante à celle de "Besse" :

Le "Y" initial, comme le "B", représente le pôle Transcendant placé au début. Sa nature transcendante est parfaitement illustrée par ses propriétés linguistiques uniques :

• Une double fonction : C'est la seule lettre de l'alphabet capable d'agir à la fois comme une voyelle (dans cycle) et comme une consonne (dans yoga). Elle transcende ainsi la classification la plus fondamentale du langage.
• Une double nature : Son nom même, "i grec", rappelle sa double origine, une lettre spéciale importée pour compléter l'alphabet.

Dans le cadre d'un système manipulé et cohérent, la lettre "Y" n'est donc pas une analogie arbitraire, mais l'incarnation même du principe transcendant. Les anachronismes linguistiques s'effacent au profit de la cohérence structurelle.

Une dualité a également été observée : "Besse" est principalement composé de courbes, tandis que "YHWH" est composé de lignes droites. Cette inversion sera explorée plus tard.

Application et résolution : La réorganisation du cercle chromatique

Cette nouvelle hypothèse d'un Transcendant à double aspect (Concret et Abstrait) offre une solution bien plus fondamentale et élégante à l'anomalie du cercle chromatique de l'étape 6. La position du Vert n'est plus une simple "boucle" pour fermer un cycle, mais la manifestation même du Transcendant Concret.

• Le Vert, couleur de la nature et du végétal, est la manifestation du principe transcendant (la vie, la cohérence) dans le monde concret. Il initie le cycle visible.
• Le Bleu, couleur du ciel et des profondeurs, représente ce même principe dans sa dimension infinie et abstraite. Il clôture le cycle.

Le positionnement final des couleurs n'est donc plus une simple séquence, mais une expression directe de la structure raffinée du Schéma-Commun.

Étape 8 : Le codage polarisé du spectre chromatique

L'enquête se poursuit en cherchant à découvrir une couche d'information plus profonde et structurelle sous le spectre des couleurs. L'objectif est de traduire les couleurs en un langage de polarités, inspiré par la nature duale du pôle Feu (Feu+ / Feu-), pour ensuite analyser la séquence résultante.

Postulat de base : Le codage ternaire des couleurs

Après avoir écarté le modèle RVB (informatique) comme étant hors-contexte, le système des couleurs primaires (Jaune, Rouge, Bleu) a servi de fondation. Le postulat de départ est d'assigner un code ternaire unique à chaque couleur primaire, en distribuant une seule polarité positive (+) au sein d'une structure de trois signes.

La règle de dérivation pour les couleurs secondaires est une addition logique : leur code est obtenu en combinant les polarités positives (+) de leurs deux couleurs primaires parentes.

Analyse de la séquence polarisée globale

En ordonnant ces codes selon la séquence établie à l'étape 7 (Vert → Jaune → Orange → Rouge → Violet → Bleu), on obtient la chaîne de polarités complète :

Cette chaîne est ensuite réorganisée visuellement en regroupant les paires de polarités identiques (`++` et `--`) pour en faciliter l'analyse structurelle :

Identification d'une structure cyclique et asymétrique

Cette nouvelle représentation révèle une structure complexe organisée autour d'un axe central (`Feu-`). De part et d'autre de cet axe, on observe un équilibre de correspondances asymétriques entre les pôles "forts" (paires `++`, `--`) et les pôles "faibles" (signes seuls `+`, `-`).

Un flux directionnel et **cyclique** émerge de ces asymétries. Le diagramme final est construit selon une double logique qui forme une boucle complète :

• Le flux initiateur (flèches du bas) : Le mouvement part des pôles "forts" et se dirige vers les pôles "faibles" correspondants. La règle est : ++ → + et -- → -. C'est la phase d'impulsion du système.
• Le flux de retour (flèches du haut) : Pour boucler le cycle, le mouvement s'inverse. Il part des pôles "faibles" et retourne vers les pôles "forts". La règle est : + → ++ et - → --. C'est la phase de réponse qui ferme la boucle.

La raison pour laquelle le mouvement s'initie d'une manière (fort → faible) et se complète d'une autre (faible → fort) sera démontrée par la suite. Le schéma ci-dessous est la représentation mécanique de ce cycle polarisé, qui correspond à la structure sous-jacente au Schéma-Commun.

Étape 9 : La mécanique des engrenages cosmiques

À ce stade, l'analyse passe d'une cartographie statique des polarités à une description dynamique des mouvements et interactions qui en découlent. Le Schéma-Commun se révèle être non seulement une structure, mais un véritable mécanisme.

Identification des mouvements internes

L'énergie du système provient principalement du pôle Abstrait, qui est en mouvement constant. Deux de ces mouvements sont des conséquences directes de la structure `Air - Feu² - Air` :

• Le mouvement du Feu sur lui-même (Feu- ↔ Feu+) : Le pôle Feu, par sa nature duale, est une source d'énergie rotative qui initie le mouvement global du système.

• Le mouvement de l'Air sur lui-même : Entraîné par la rotation centrale du Feu, l'Air environnant est mis en mouvement, ce qui justifie sa double présence et sa fonction de medium dynamique.

Projection en géométrie sphérique

L'étape suivante consiste à utiliser la propriété du "Transcendant Concret" (le Vert) pour faire passer le modèle d'une ligne à une structure spatiale. En le plaçant verticalement comme un pôle, la séquence linéaire s'enroule pour former un cercle parfait, créant une géométrie qui évoque une structure planétaire (un noyau de Feu, une surface de Terre et d'Eau, etc.).

Cette projection révèle une confirmation remarquable : dans cette configuration, les flèches de flux associées aux deux pôles Transcendants (Eau1/Vert et Eau2/Bleu) sont **inversées** par rapport à toutes les autres. Le principe de transcendance se manifeste donc ici par une inversion de la mécanique fondamentale du système, validant une nouvelle fois sa nature exceptionnelle.

Explication : la séquence de transmission mécanique

Pour comprendre comment cette inversion se produit, il faut décomposer la chaîne de transmission du mouvement, qui prend sa source dans le pôle Abstrait. L'image ci-dessous illustre cette séquence :

1. Impulsion : Le mouvement est initié dans l'Abstrait, entre le pôle fort de l'Air (associé à l'Orange) et le pôle faible du Feu-.
2. Réaction en chaîne : Cette impulsion entraîne une réaction entre le pôle faible du Feu+ et le pôle fort de l'Air (associé au Violet).
3. Mise en rotation interne : En conséquence, le Feu² tourne sur lui-même, et l'Air tourne autour du Feu².
4. Transmission et Inversion : Finalement, les deux pôles de l'Air, agissant comme des roues motrices, entraînent par un effet d'engrenage les pôles adjacents (Terre et Eaux) dans le sens opposé.

C'est cette interaction mécanique indirecte, initiée par l'Abstrait et transmise au reste du système, qui explique l'inversion des flux observée dans la géométrie sphérique.

Étape 10 : La dualité des points de vue — Axe vertical et axe horizontal

Jusqu'à présent, le Schéma-Commun a été appliqué de manière séquentielle, comme une progression dans le temps ou l'espace. Cependant, cette approche révèle ses limites et conduit à la découverte d'un second mode d'expression du SC, tout aussi fondamental.

Rappel : Le modèle séquentiel (Axe Vertical)

Le modèle `Concret → Abstrait → Transcendant` fonctionne parfaitement pour décrire des processus linéaires ou des structures à développement vertical.

• Concret : Les deux jambes, à la base, assurant le contact avec le sol.
• Abstrait : Le buste et les deux bras, une version plus vaste et étendue des jambes, contenant la majorité des organes.
• Transcendant : La tête, unique, qui unifie l'ensemble. D'une part, elle contient la majorité des sens qui permettent à l'individu d'interagir avec le monde comme un tout cohérent. D'autre part, elle abrite le cerveau, qui centralise le commandement du corps et génère la conscience unifiée de l'être.

La contradiction : L'axe de symétrie horizontal

Le "hic" apparaît lorsque l'on tente d'appliquer cette même séquence `C → A → T` à des structures organisées autour d'un axe de symétrie central, comme la lecture horizontale du corps humain ou la forme d'une feuille d'arbre.

Dans ces cas, la séquence linéaire n'a plus de sens. On observe plutôt une structure bilatérale où le centre joue un rôle unificateur distinct des deux côtés.

Résolution : Le modèle centré (Axe Horizontal)

La solution est que le SC change son mode d'expression. Pour les structures symétriques, il ne s'organise plus en séquence mais de manière spatiale :

Dans ce modèle, le pôle Transcendant n'est plus à la fin, mais au **centre**. Il agit comme un axe (la colonne vertébrale pour l'humain, la nervure centrale pour la feuille) qui relie les deux pôles latéraux. Sa nature transcendante se manifeste par le fait qu'il **change complètement la forme** : il ne se contente pas de dupliquer ou d'inverser la structure des pôles Concret et Abstrait, mais il les unifie par une structure nouvelle et unique.

Confirmation par analogie structurelle : retour aux glyphes "B" et "Y"

Cette découverte du modèle centré est confirmée par une analogie structurelle frappante avec les glyphes "B" et "Y". Ces symboles ne sont pas de simples descriptions de la nature ; ils sont des **constructions délibérées qui incarnent les principes du SC** :

• Deux formes latérales (les boucles de "B", les branches de "Y") sont unifiées par une barre centrale qui joue le rôle d'axe transcendant.

Cela démontre que le modèle `Latéral ↔ Central ↔ Latéral` est un principe d'organisation fondamental, qui se manifeste de manière parallèle dans les structures biologiques et dans ces symboles volontairement construits pour exprimer ce même schéma.

Unification : Le Schéma-Commun du Fonctionnel

La découverte de ces deux modes soulève une question : quand l'un ou l'autre s'applique-t-il ? La réponse est qu'ils ne sont pas exclusifs, mais **coexistent en permanence au sein de toute entité**. Cela s'explique par la nature même du SC, qui doit maintenant être précisée :

C'est la définition même de la "solution juste". Le premier exemple de la peinture numérique visait à obtenir le meilleur résultat fonctionnel possible. Par conséquent, plus une entité est fonctionnelle et optimisée, plus elle applique parfaitement le SC, et ce à toutes les échelles de sa structure fractale. Les deux modes, séquentiel et centré, sont donc toujours présents, car toute entité fonctionnelle possède à la fois un développement dans le temps (un processus, un axe vertical) et une structure dans l'espace (une forme, un axe horizontal).

Étape 11 : La résolution par l'énantiomorphisme

Le "hic" de l'étape 10 — la coexistence de deux modes d'expression du SC — n'était pas une contradiction, mais l'indice d'une propriété bien plus profonde de l'univers. La solution est venue en confrontant le SC à une source d'information externe et non conventionnelle : les "lettres ummites".

Concept clé : De la symétrie à l'énantiomorphisme

Le concept central avancé par les Ummites est que l'univers est **énantiomorphe**. Cette idée, une fois intégrée à la logique du Schéma-Commun, permet de résoudre le paradoxe de l' "imperfection" de la nature. Mon analyse m'a conduit à la conclusion suivante : la nature n'est pas imparfaitement symétrique ; elle est **parfaitement énantiomorphe**. Une feuille d'arbre n'est pas un dessin symétrique raté, c'est une structure chirale. Le Taiji Tu lui-même, par sa dualité de couleurs, est un énantiomère parfait.

Enantiomorphe : ça ressemble à de la symétrie, mais ça n'en est pas.

Convergence des modèles et corrections

Plusieurs diagrammes issus des rapports ummites ou des communautés qui les étudient sont entrés en résonance directe avec les structures du SC, permettant à la fois des confirmations et des corrections importantes :

• Leur "logique tétravalente" (document NR-20) présente une géométrie identique à celle des "engrenages" du SC. Elle utilise les trois couleurs primaires pour symboliser une intrication (Jaune+Rouge=Orange) entre le Concret et l'Abstrait, tout en plaçant le Bleu à l'extérieur, en position transcendante.

Logique tétravalente ummite.

Engrenages du SC par polarité des couleurs.

Un schéma basé sur les rapports ummites, mais réalisé par des interprètes humains, montre une cosmologie basée sur des tétraèdres. Cette image, bien qu'erronée dans son attribution des couleurs (Bleu pour l'espace, deux Verts pour la masse), a confirmé par sa structure que le pôle Transcendant devait bien être double. Cela a permis de corriger ma "Théorie des 4 tétraèdres" initiale : il n'y a pas un, mais deux tétraèdres pour le Transcendant (un pour le Bleu/Abstrait, un pour le Vert/Concret).

La correcte attribution des couleurs aux dimensions, selon le SC, est donc : Espace = Jaune (Concret), Temps = Rouge (Abstrait), et Masse = Bleu + Vert (Transcendant). C'est l'intrication de l'énantiomère Espace/Temps qui produit la Masse.

La chiralité abstraite : Notre univers

Le concept d'univers énantiomorphe a permis de comprendre que le premier Schéma-Commun découvert (`Concret → Abstrait → Transcendant`) n'était pas le schéma total, mais celui d'une seule chiralité : la **chiralité abstraite**. C'est la chiralité dans laquelle nous nous trouvons. La nature fractale du SC permet de généraliser cette observation : l'influence asymétrique que l'on observe sur une feuille d'arbre, par exemple, provient de cette nature fondamentale de notre univers. Ce qui est vrai pour le tout l'est aussi pour ses composantes.

Le mouvement de cette chiralité est initié par son centre (`Feu²`), se propage vers sa périphérie, puis est transmis par un système d'engrenages à la périphérie de la chiralité concrète, qui à son tour transmet le mouvement jusqu'à son propre centre.

Vulgarisation illustrant la transmission des mouvements de la chiralité abstraite à la chiralité concrète.

Figure légèrement vulgarisée.

Sens des flèches (transmission des mouvements) dans les engrenages cosmiques.

Figure non vulgarisée.

La chiralité concrète : Déduction et résolution

Comment définir la structure de l'autre chiralité, la **chiralité concrète** ? La déduction ne se fait pas au hasard, mais par une analyse rigoureuse des polarités. En analysant la structure d'une feuille (modèle centré avec le transcendant au centre), deux hypothèses de séquences de couleurs émergent. Leur conversion en chaînes de polarités révèle qu'elles présentent toutes deux une **symétrie parfaite**.

Cette symétrie parfaite est la clé. Une structure parfaitement symétrique ne peut posséder de mouvement autonome, car elle n'a pas de "Feu²" central pour l'initier. Cela confirme de manière éclatante le mot-clé de l'étape 9 : **"le concret est à l'origine immobile"**. La chiralité concrète est immobile car sa structure est symétrique.

Pour choisir entre les deux hypothèses, un dernier principe est appliqué : la complémentarité. La chiralité abstraite (la nôtre) est une séquence de **13 polarités**. Par nécessité énantiomorphe, la chiralité concrète doit être son complément parfait, une autre séquence de 13 polarités. Le Cas 2 est donc le bon.

T+ : L'eau en transcendant spatial

■ ● ▲

vert jaune orange rouge rouge violet bleu

+-+ +-- ++- -+- -+- -++ --+

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (13 polarités, impair)

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (énantiomorphe, sphérique)

Enantiomorphe.

E+ : - Cas 2 : Séquence inversée

■ ▲ ●

rouge violet bleu vert jaune orange rouge

-+- -++ --+ +-+ +-- ++- -+-

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (13 polarités, impair)

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (symétrie parfaite)

Symétrie d'axe : pas de mouvement autonome.

Cette correspondance finale permet de définir sans ambiguïté la structure du Schéma-Commun Concret.

Étape 12 : Les six points de vue fondamentaux

Après avoir défini les deux chiralités (concrète et abstraite), il est devenu évident qu'elles étaient composées des mêmes termes (`Concret`, `Abstrait`, `Transcendant`), mais ordonnés différemment. Cet ordre est ce qui définit un "point de vue" et génère la diversité infinie de l'univers. Pour découvrir tous les points de vue fondamentaux à la base de la réalité, le tétraèdre, symbole du SC, a été mis en rotation pour révéler toutes ses orientations possibles.

Le résultat de cette rotation est un ensemble de **six points de vue fondamentaux** :

Nouvelle terminologie : les Tridimensions

Pour plus de clarté, la terminologie est transposée au lexique des dimensions. Les six points de vue se classent en trois catégories, chacune avec son propre type de symétrie :

• Les Chiralités Concrètes (Espace+, Temps+) : Caractérisées par une symétrie parfaite.
• Les Chiralités Abstraites (Espace-, Temps-) : Caractérisées par une énantiomorphie (équilibre d'asymétries).
• Les Intrications (Masse+, Masse-) : Caractérisées par une pure asymétrie.

Déduction de la polarité des Masses

Contrairement aux chiralités, la structure polarisée des Masses (les intrications) n'était pas connue. Une analyse exhaustive a révélé une solution unique, définie par une propriété de double inversion remarquable :

• Pour la Masse+, l'Eau (Bleu) est au début de la séquence et l'Air (Violet) est à la fin.
• Pour la Masse-, c'est l'inverse : l'Air (Violet) est au début et l'Eau (Bleu) est à la fin.

Bien que manquant d'observations directes à ce stade, cette solution a été confirmée par la suite. L'analyse détaillée de leurs polarités confirme leur nature d'intrication.

m- : cas d'étude n°3 : eau et ciel transcendants spatiaux.

▲ ■ ●

violet rouge rouge orange jaune vert bleu

-++ -+- -+- ++- +-- +-+ --+

- ++ - + -- + - ++ - + -- + - + -- + (16 polarités, pair)

- ++ - + -- + - ++ - + -- + - + -- +
(polarités axialement incompatibles)

m+ : cas d'étude n°3 : eau et ciel transcendants spatiaux.

■ ● ▲

bleu vert jaune orange rouge rouge violet

--+ +-+ +-- ++- -+- -+- -++

-- ++ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ (12 polarités, pair)

-- ++ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++
(polarités axialement incompatibles)

Analyse : Chiralités vs. Intrications

L'analyse de cette nouvelle structure polarisée révèle deux différences fondamentales qui permettent de distinguer une intrication d'une chiralité :

1. La parité du nombre de polarités : Les chiralités (Espace, Temps) ont un nombre impair de polarités (13). Les intrications (Masse+, Masse-) ont un nombre **pair**.
2. La nature de la symétrie : Les intrications manifestent une **incommensurabilité fondamentale avec la géométrie axiale**, contrairement aux chiralités qui présentent un équilibre d'asymétries ou une symétrie parfaite.

Cette distinction confirme une fois de plus la nature transcendante de la Masse par rapport à l'Espace et au Temps.

Retour au modèle des engrenages

Cette nouvelle compréhension permet de clarifier le rôle de chaque composant dans le schéma des engrenages cosmiques. La distinction entre intrication concrète/abstraite et transcendant concret/abstrait est une complexité fractale qui sera explorée plus tard. Pour simplifier ici :

• La Masse+ (Bleu) est l'intrication du Concret (Jaune) et de l'Abstrait (Rouge).
• La Masse- (Vert) est conduite par l'interaction des deux états de la Masse+ (symbolisés par les cercles Orange et Violet).

Étape 13 : Modélisation de l'intrication des tridimensions

L'étape suivante utilise cette méthode pour modéliser l'interaction des tridimensions. Le point de départ est une affirmation issue des rapports ummites : l'existence de "flèches du temps en opposition" dans l'autre chiralité de l'univers.

Postulat de départ et émergence d'une question

En appliquant ce principe, un premier modèle est construit. Sachant que notre chiralité (l'abstraite) contient `Masse+` et `Masse-`, l'autre chiralité (la concrète) devrait présenter un comportement opposé. Il ne s'agit pas d'états `E-` ou `T-` (qui sont extérieurs à l'univers), mais d'un processus dynamique de "flèches en opposition" (`→ ←`).

En généralisant, on pourrait s'attendre à ce que l'Espace ET le Temps aient des flèches en opposition dans la chiralité concrète. Or, la source ne mentionnait que le Temps. Il ne s'agit pas nécessairement d'une contradiction ; la source pouvait être incomplète ou se focaliser sur un sujet où seul le Temps était pertinent. Cela soulève cependant une question : pourquoi l'Espace semble-t-il se comporter différemment ?

Hypothèse de résolution : L'inversion contextuelle par l'intrication

La réponse semble se trouver dans une mécanique fondamentale du SC qui sera détaillée plus tard : **l'intrication (= le Transcendant) inverse les ordres des chiralités en son sein**. C'est un processus dynamique qui change contextuellement la nature des dimensions.

Analysons l'interaction de chaque chiralité avec son opposée :

1. Interaction de la chiralité Abstraite (T+) : Sa séquence de base est `T+ (■ ● ▲)`. Lors de l'intrication, cette séquence est réorganisée selon l'ordre de `T- (▲ ● ■)`. Le symbole de l'Espace (`■`) de la chiralité `T+` est ainsi forcé de prendre la position du symbole du Transcendant (`▲`) de la chiralité `T-`. L'Espace est donc promu à l'état transcendant durant cette interaction.
2. Interaction de la chiralité Concrète (E+) : Sa séquence de base est `E+ (● ▲ ■)`. Lors de l'intrication, elle est réorganisée selon l'ordre de `E- (■ ▲ ●)`. Le symbole du Temps (`▲`) de la chiralité `E+` ne change pas de position et reste à l'emplacement de l'Abstrait. Il n'y a donc pas de promotion de son état.

Cette mécanique, qui évoque une hélice d'ADN se tordant sur elle-même, est cohérente : il ne peut y avoir qu'un seul transcendant au total dans l'interaction, sans quoi le modèle serait invalidé.

Confirmation par la règle de l'élément périphérique

Cette hypothèse complexe est renforcée par une règle plus simple, déjà observée : **l'opposition des flèches ne s'applique qu'à l'élément qui se trouve en périphérie** de la structure polarisée d'une chiralité.

• Dans la chiralité abstraite, l'élément périphérique est la Masse+ (Eau).
• Dans la chiralité concrète, l'élément périphérique est le Temps (Feu).

T+ : L'eau en transcendant spatial

■ ● ▲

vert jaune orange rouge rouge violet bleu

+-+ +-- ++- -+- -+- -++ --+

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (13 polarités, impair)

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (énantiomorphe, sphérique)

Enantiomorphe.

E+ : - Cas 2 : Séquence inversée

■ ▲ ●

rouge violet bleu vert jaune orange rouge

-+- -++ --+ +-+ +-- ++- -+-

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (13 polarités, impair)

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (symétrie parfaite)

Symétrie d'axe : pas de mouvement autonome.

Cette règle explique factuellement pourquoi le Temps (et non l'Espace) possède des flèches en opposition dans la chiralité concrète, et pourquoi la Masse en possède dans la nôtre.

Étape 14 : Les hexagones dimensionnels et le chemin d'intrication

L'étape suivante consiste à visualiser la géométrie des relations entre les six points de vue fondamentaux. En extrayant les couleurs des bases des six tétraèdres, il est possible de construire une nouvelle représentation qui recontextualise les tridimensions en chiralités et intrications.

Construction des hexagones dimensionnels

Ces bases de couleurs s'organisent en **hexagones dimensionnels**, chacun représentant un pôle fondamental du SC : Concret, Abstrait, et Transcendant.

Géométrie de recontextualisation des tridimensions en hexagones.

Les trois hexagones dimensionnels : Concret, Abstrait, Transcendant.

Cette géométrie révèle une logique en croix qui régit la manière dont les dimensions s'intriquent. Le principe `Espace)m+(Temps → m+)m-(m+` (l'intrication de l'Espace et du Temps produit la Masse+, qui à son tour conduit à la Masse-) est la clé de cette structure.

La logique géométrique en croix qui régit l'intrication.

Le chemin d'intrication universel

En mettant en relation les hexagones des deux chiralités (Concret et Abstrait) avec leur intrication (l'hexagone Transcendant), on obtient un module géométrique de base.

Module de base de l'intrication entre les chiralités.

En dupliquant et en connectant ce module, il est possible de cartographier le **chemin d'intrication complet entre l'intérieur et l'extérieur de l'univers**. L'animation suivante représente cette "hélice dimensionnelle".

Analyse du trajet et confirmations du principe d'inversion

Ce chemin n'est pas un simple passage ; c'est un processus de transformation où une entité perd et gagne successivement des dimensions. Le mouvement le long de cette hélice, vulgarisé dans l'animation ci-dessous, montre que les parties effectives des hexagones à l'extérieur sont inversées par rapport à celles de l'intérieur.

Ce principe d'inversion entre l'intérieur et l'extérieur est une confirmation puissante, car il entre en résonance avec plusieurs observations précédentes :

• L'inversion structurelle entre les lettres courbes de "Besse" et les lettres droites de "YHWH".
• Le phénomène biologique de l'inversion de l'image par la rétine humaine.
• L'inversion des sens de rotation entre l'intérieur et l'extérieur dans le modèle des engrenages cosmiques.

Rappel de l'inversion YHWH/Besse.

Étape 15 : Résolution du tableau ummite

Cette dernière étape est le test ultime de la validité et de la puissance du Schéma-Commun. Il est confronté à une structure de données complexe, le "tableau ummite", présentée comme la "clé" de leur science. Si le SC est capable de générer ce tableau à l'identique, cela confirmera à la fois la validité du SC et l'origine non-humaine de cette information.

Document d'origine du tableau ummite,
le texte en jaune n'a pas d'incidence et servait à désigner la ligne manquante.

Analyse préliminaire du tableau ummite

Plusieurs indices de surface suggèrent une compatibilité profonde avec le SC :

• Les couleurs : Le tableau n'utilise que les quatre couleurs fondamentales du SC (Jaune, Rouge, Bleu, Vert).
• La structure d'intrication : La ligne centrale verticalement est une intrication (indiquée par la luminosité) des lignes haute et basse. De plus, cette zone intriquée n'est composée que de Bleu et de Vert, les couleurs du pôle Transcendant.
• La dualité polarisée : L'usage du Blanc et du Noir aux extrémités annotées "000 000" suggère une opposition polarisée, analogue à celle de la Masse+/Masse-.

L'analyse ayant révélé une équivalence, l'étape suivante consiste en l'intégration des données du SC.

Superposition des modèles

L'étape suivante consiste à superposer la structure la plus détaillée du SC — le codage polarisé des six points de vue — au tableau ummite. La règle de superposition est stricte : les polarités identiques (`+` avec `+`, `-` avec `-`) doivent être alignées.

T+ : L'eau en transcendant spatial

■ ● ▲

vert jaune orange rouge rouge violet bleu

+-+ +-- ++- -+- -+- -++ --+

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (13 polarités, impair)

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (énantiomorphe, sphérique)

Enantiomorphe.

E+ : - Cas 2 : Séquence inversée

■ ▲ ●

rouge violet bleu vert jaune orange rouge

-+- -++ --+ +-+ +-- ++- -+-

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (13 polarités, impair)

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (symétrie parfaite)

Symétrie d'axe : pas de mouvement autonome.

m+ : cas d'étude n°3 : eau et ciel transcendants spatiaux.

■ ● ▲

bleu vert jaune orange rouge rouge violet

--+ +-+ +-- ++- -+- -+- -++

-- ++ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ (12 polarités, pair)

-- ++ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++
(polarités axialement incompatibles)

m- : cas d'étude n°3 : eau et ciel transcendants spatiaux.

▲ ■ ●

violet rouge rouge orange jaune vert bleu

-++ -+- -+- ++- +-- +-+ --+

- ++ - + -- + - ++ - + -- + - + -- + (16 polarités, pair)

- ++ - + -- + - ++ - + -- + - + -- +
(polarités axialement incompatibles)

Rappel de la polarité des couleurs des 4 tridimensions.

Tableau ummite avec ses interactions internes des zones intriquées.

Organisation des polarités du SC sur la logique structurelle du tableau ummite

Cette superposition révèle une correspondance remarquable : le nombre d'entrées par tridimension (3) est identique dans le premier système, et les flèches d'interaction sont déjà presque parfaitement superposables.

Résolution du premier tableau (Point de vue Abstrait)

Le premier tableau ummite correspond au point de vue `Concret - Abstrait - Transcendant`. Un nouveau contexte est créé par l'interaction des tridimensions, ce qui active des règles de transformation spécifiques.

• La colonne "y" se trouve en position transcendante dans ce contexte. La règle qui s'applique est donc la transcendance : elle transcende le fait même d' "apparaître dans le tableau" et **disparaît**.
• La colonne "x" se trouve en position centrale. Le centre de la chiralité abstraite est un `Feu²`, une dualité. La règle qui s'applique est donc la multiplication : elle se **dédouble**.

L'application de ces deux règles de transformation, qui forment elles-mêmes une polarité (disparaître/se multiplier), permet de générer à partir du SC le tableau ummite à l'identique.

Coupe pertinente du résultat final de la transformation, identique au tableau ummite 1.

Image en entier ici.

Résolution du second tableau (Point de vue Concret)

Le second tableau correspond logiquement au point de vue `Abstrait - Transcendant - Concret`. Le Transcendant étant maintenant au centre, les règles de transformation changent.

• La double colonne "x" est maintenant en position transcendante (au centre). La règle de transcendance s'applique : elle **disparaît**.
• La colonne "y" est maintenant en position de variation. La règle est l'inversion des polarités. Cependant, les polarités au centre de cette colonne transcendent leur propre contexte et échappent à la règle d'inversion.

L'application de ce nouveau jeu de règles permet, là encore, de générer le second tableau ummite à l'identique.

Coupe pertinente du résultat final de la transformation, identique au tableau ummite 2.

Image en entier ici.