Le SC (Schéma-Commun) à toute entité fonctionnelle.

Principales conclusions et implications du Schéma-Commun

L'application rigoureuse du Schéma-Commun aboutit à une série de conclusions qui remettent en question les paradigmes actuels. Chaque point énoncé ci-dessous est démontré logiquement et visuellement au fil des 15 étapes de ce document et de l'entièreté du site.

• Un plan universel du fonctionnel : Le SC est révélé comme étant le plan structurel de toute entité fonctionnelle. Plus un système est optimisé, plus il adhère parfaitement à ce schéma. Le SC possède deux modes d'expression co-existants : un mode séquentiel (processus, vertical) et un mode centré (structure, horizontal), et démontre une capacité à générer des structures d'information complexes et ordonnées.
• Une cosmologie énantiomorphe : L'Univers n'est pas unitaire mais énantiomorphe, composé de deux chiralités (concrète et abstraite) intriquées. Ce document cartographie ces deux "faces" de l'univers, la mécanique d'engrenages qui les lie, et le chemin d'intrication qui mène à un "extérieur" dont l'existence est logiquement démontrée.
• La résolution du paradoxe de l'imperfection : Le concept d'énantiomorphisme résout le paradoxe de l' "imperfection de la nature". Les structures biologiques, comme le corps humain ou une feuille d'arbre, ne sont pas imparfaitement symétriques ; elles sont parfaitement énantiomorphes, une condition nécessaire à leur fonctionnalité dynamique.

Chaque section de ce document retrace une avancée majeure dans la formalisation du SC.

Fondements du Schéma-Commun (SC)

Le postulat de départ est l'existence d'un "schéma-commun", un patron structurel et logique sous-jacent à tout système fonctionnel. Sans un tel "liant" universel, la cohérence et la compatibilité observées entre des entités distinctes seraient improbables, laissant place à un chaos généralisé. Ce document présente ce schéma non pas comme une simple idée, mais comme un modèle observable et démontrable.

L'intérêt de ce modèle peut sembler abstrait, mais il est fondamental. Pour un programmeur, connaître le code source d'un logiciel permet une compréhension et une maîtrise totales. De la même manière, le SC agit comme le "code source" des systèmes fonctionnels. Une fois ses règles comprises, il se déploie comme un langage permettant de décrypter la structure du réel.

Propriétés fondamentales du Schéma-Commun

Le SC se caractérise par plusieurs propriétés interdépendantes qui expliquent sa nature universelle :

• Une nature fractale : Le SC est une structure fractale infinie. Ce qui différencie une entité d'une autre n'est pas une différence de nature, mais de contexte et de position au sein de cette fractale. C'est cette géométrie qui explique le paradoxe suivant : le SC peut élucider les questions existentielles avec une grande simplicité, tout en décrivant les phénomènes les plus simples avec une complexité infinie.
• Un langage contextuel : Le schéma n'est pas constitué de "mots" figés, mais de "familles de concepts". Ces concepts se précisent et deviennent des éléments spécifiques (des "mots") uniquement lorsqu'un contexte est défini. Les exemples détaillés dans les sections suivantes illustreront ce mécanisme.

La conséquence de ce modèle est que les sciences fondamentales (Mathématiques, Biologie, Chimie...) ne sont pas remises en cause, mais réorganisées. Elles s'insèrent comme des branches maîtresses au sein de la structure fractale globale décrite par le SC, qui se place ainsi comme un méta-modèle au sommet de la hiérarchie.

Première Étape : L'émergence du patron via la peinture numérique

Décomposition du processus de création

Le processus de la peinture numérique a d'abord été décomposé en trois grandes étapes successives, chacune étant elle-même subdivisée en trois sous-étapes logiques.

1. Le Dessin (La structure initiale)
   1. Composition des sujets (personnes, objets).
   2. Gestion de la profondeur (placement dans l'espace).
   3. Définition des interactions (liens entre les sujets).
2. La Matière (Le traitement des valeurs)
   1. Remplissages de base (aplats de gris par plan).
   2. Détaillage des valeurs (ombres, lumières, nuances).
   3. Application d'effets de texture (unification de la matière).
3. La Couleur (L'harmonisation finale)
   1. Couleurs de base (une couleur dominante par sujet).
   2. Variance des couleurs (ajout de nuances et de subtilités).
   3. Application d'effets globaux (calques de lumière, réglages finaux).

Analyse : Identification d'un patron récurrent

L'analyse de cette structure en 3x3 a révélé une récurrence inattendue. Les concepts de chaque niveau (le premier, le deuxième et le troisième de chaque triade) partagent une nature commune, comme le montre le tableau suivant :

Un tétraèdre de la théorie initiale.

Modélisation conceptuelle : La métaphore du tétraèdre

L'objectif initial de cette décomposition était pragmatique : trouver la meilleure méthode de peinture possible. Pour conceptualiser cette quête, chaque triade (Dessin, Matière, Couleur) a été modélisée comme la base d'un tétraèdre. Le sommet de cette pyramide, un point 'o' symbolique, représentait l'idéal de perfection pour cette étape. Le travail de l'artiste consistait alors à faire progresser chaque composante (par exemple, les "Sujets") le long de l'arête reliant son point de départ sur la base au sommet 'o', se rapprochant ainsi de la maîtrise.

Illustration de la théorie des 4 tétraèdres.

Conclusion : La "Théorie des 4 Tétraèdres"

C'est cette modélisation, combinée à l'observation de la triple analogie (Base, Variance, Cohérence) à quatre reprises, qui a constitué la première formalisation du Schéma-Commun. Le nom "La théorie des 4 tétraèdres" découle donc directement de cette vision conceptuelle.

Étape 2 : Généralisation du Patron par les Archétypes Fondamentaux (2012)

La Triade Cosmologique Primordiale

L'analyse a révélé une résonance directe entre la triade fonctionnelle du SC et la manière dont la réalité est structurée depuis le point de vue d'un observateur terrestre :

La Double Analogie : Fonctionnelle et Cosmologique

L'analyse révèle une double résonance entre la triade fonctionnelle du SC et les archétypes les plus fondamentaux de la perception, à la fois dans le monde des concepts purs (géométrie) et dans celui de l'expérience vécue (cosmologie primordiale).

Synthèse : Vers une Terminologie Fondamentale

Cette double correspondance permet de distiller la triade initiale en une terminologie philosophique plus rigoureuse et universelle, directement issue de ces fonctions.

• La fonction de Base et de Stabilité est l'essence même du Concret.
• La fonction de Variance et de Mouvement est l'essence même de l'Abstrait.
• La fonction de Cohérence et d'Unification est l'essence même du Transcendant.

Étape 3 : Dépassement d'une apparente contradiction — L'hypothèse du modèle quinaire

Le modèle "Concret - Abstrait - Transcendant" devait, pour être valide, s'appliquer à toute chose. Il a donc été immédiatement confronté à un cas simple mais problématique : les cinq doigts de la main. Un système quinaire (à 5 termes) semblait invalider un modèle ternaire (à 3 termes).

Cependant, une analyse des propriétés de chaque doigt a révélé une structure sous-jacente qui, loin d'invalider le modèle, a suggéré une possible complexification de celui-ci.

Analyse fonctionnelle des cinq doigts

• L'Auriculaire (le "premier" doigt) : Le plus petit, il représente une base, un point de départ. Il correspond au pôle Concret.
• Le Pouce (le "dernier" doigt) : Morphologiquement distinct, son opposabilité lui confère un rôle unificateur et fonctionnel (la "pince"). Il est essentiel à la cohérence de la main. Il correspond au pôle Transcendant.
• Le Majeur, l'Annulaire et l'Index : Ces trois doigts centraux devaient donc correspondre au pôle Abstrait. Leur analyse a révélé une sous-structure interne :
  • Le Majeur : Le plus grand, central. Il est associé au concept de "quantité" et de dominance.
  • L'Index et l'Annulaire : Souvent de taille similaire, ils agissent comme des satellites de part et d'autre du majeur.

Hypothèse : une structure interne au pôle Abstrait

L'observation des doigts a conduit à l'hypothèse que le pôle "Abstrait" n'était pas monolithique, mais lui-même une triade `Air - Feu - Air`, où le "Feu" central serait l'élément dominant (le majeur) et l'"Air" l'élément environnant (index et annulaire).

Cette idée a été renforcée par une analogie avec le Taiji Tu (Yin/Yang). Ce symbole, souvent associé au serpent (feu), représente une énergie rotative issue de deux polarités (Feu+ et Feu-). Ce "Feu au carré" (Feu²) serait une énergie centrale qui entraînerait l'Air dans sa rotation, justifiant ainsi sa double présence.

Étape 4 : Application de l'hypothèse quinaire aux cinq sens

Pour tester la validité de cette nouvelle structure à cinq termes, elle a été appliquée à un autre système fondamentalement humain : les cinq sens et leurs organes associés. Le tableau suivant présente le système de correspondances qui en découle.

Analyse morphologique des correspondances

• Le Toucher (Terre) : Le sens le plus directement lié au Contact physique et concret. La main, grâce à sa sensibilité et sa précision, en est l’organe le plus spécialisé.
• L'Ouïe et l'Odorat (Air) : Ces deux sens fonctionnent par un medium aérien. Leurs organes respectifs présentent des formes de spirales, l'une externe et visible (oreille), l'autre interne (cornets nasaux).
• La Vue (Feu²) : La vision dépend de la lumière (feu). La morphologie de l'œil présente plusieurs analogies :
  • la forme globale de l'oeil et ses alentours proches, rappelle des flammes selon l'éclairage. (fig.01)
  • La pupille (cercle noir) au sein de l'iris (cercle coloré) rappelle la dualité du Taiji Tu (Feu+ / Feu-). (fig.02)
  • En inversant les couleurs (pupille blanche, iris noir), l'image évoque fortement un soleil et son noyau, renforçant l'analogie avec le feu². (fig.03)
  • La vision binoculaire, permettant d'apprécier les distances, pourrait être une manifestation de la nature double du "Feu²".
  

  fig.01 : la forme globale de l'oeil et ses alentours proches (sillon palpébro-jugal, , voûte palpébrale supérieure, arcade sourcilière), rappelle des flammes selon l'éclairage.

  

  fig.02 : dualité ou polarité dans le Taiji Tu.

  

  fig.03 : inversion de la couleur des yeux ressemblant à un soleil sur fond spatial.

• Le Goût (Eau) : L'organe, la bouche, est intrinsèquement lié à l'élément Eau (salive). Sa morphologie présente plusieurs analogies notables :
  • Sa structure de base semble composée de deux formes de "gouttes" horizontales et symétriques qui s'entrecroisent.
  • À l'intersection de ces deux formes, un triangle central émerge, rappelant le "Triangle de la présence divine".
  • Le philtrum (la zone entre le nez et la lèvre supérieure) prend lui-même la forme d'une goutte en trois dimensions, renforçant le symbolisme de l'eau.
  • Contrairement aux autres organes sensoriels qui sont pairs (mains, oreilles, yeux, narines), la bouche est unique, ce qui souligne son caractère unificateur et transcendant.
  

Étape 4b : Analyse d'une inversion polarisée — La Bouche et l'Œil

Observation d'une anomalie chromatique

L'analyse des organes sensoriels révèle une polarité fonctionnelle entre la bouche et l'œil. Selon le Schéma-Commun, le premier est associé à l'élément Eau (le pôle Transcendant) et le second à l'élément Feu² (le pôle Abstrait dominant). Cependant, une étude de leur coloration habituelle met en évidence une apparente contradiction par rapport au spectre des couleurs défini précédemment.

Hypothèse d'une inversion fonctionnelle

Cette observation conduit à l'hypothèse d'une inversion chromatique pour les deux sens associés aux éléments "tempérés" (Feu et Eau), par opposition aux sens "neutres" (Terre et Air). Cette inversion fait écho à d'autres processus biologiques, notamment l'inversion de l'image opérée par la rétine de l'œil.

La pertinence de cette polarité inversée semble se confirmer lors du passage de la vie à la mort. Une tendance inverse s'observerait :

• La bouche tend à prendre une teinte cyanosée (bleue), en raison du manque d'oxygénation.
• Les yeux peuvent présenter des rougeurs (hémorragies conjonctivales).

Ainsi, les couleurs qui signalent la "non-vie" à ces endroits correspondent aux couleurs attendues par le Schéma-Commun pour un état fonctionnel, ce qui suggère que l'inversion est une caractéristique intrinsèque de l'état "vivant".

Étape 5 : La Révélation du Principe Cyclique par le Spectre Chromatique

Le modèle quinaire (`Terre → Air → Feu² → Air → Eau`), bien que pertinent pour les cinq sens, restait une séquence linéaire et ouverte. Pour tester sa validité et sa complétude, il a été confronté à un autre système fondamental et universellement reconnu : le spectre des couleurs. L'objectif était de voir si une correspondance logique pouvait être établie avec les couleurs primaires (Jaune, Rouge, Bleu) et secondaires (Orange, Violet, Vert).

Hypothèse Initiale : Placement des Couleurs Primaires

Les trois couleurs primaires ont été positionnées sur les pôles les plus évidents du modèle, définissant un squelette de base :

• Le Rouge est instinctivement associé au pôle central Feu².
• Le Bleu est universellement associé au pôle final Eau.
• Par conséquent, le Jaune a été logiquement assigné au pôle initial, la Terre.

Cette première assignation a créé une séquence `Jaune (Terre) → ? (Air) → Rouge (Feu²) → ? (Air) → Bleu (Eau)`.

Validation Partielle par les Couleurs Secondaires

L'introduction des couleurs secondaires a permis de tester la validité de ce squelette. Celles-ci devaient logiquement s'insérer entre leurs primaires parentes :

• L'Orange (Jaune + Rouge) s'est placé parfaitement entre la Terre (Jaune) et le Feu (Rouge).
• Le Violet (Rouge + Bleu) s'est placé tout aussi logiquement entre le Feu (Rouge) et l'Eau (Bleu).

La séquence est devenue alors : Jaune → Orange → Rouge → Violet → Bleu. Le modèle se remplissait de manière cohérente, mais il restait une couleur secondaire non placée et une contradiction fondamentale.

La Contradiction du Vert et la Découverte du Cycle

La place de la dernière couleur secondaire, le Vert (issu du mélange du Bleu et du Jaune), est devenue un test crucial. Ne pouvant s'insérer dans la séquence linéaire, sa seule position logique était entre le dernier terme (Bleu) et le premier (Jaune).

Cette nécessité logique a constitué la première preuve observationnelle et indépendante que le Schéma-Commun n'est pas une structure linéaire, mais une structure cyclique et fermée. Le modèle a dû être amendé : la flèche de progression ne s'arrête pas au Bleu, mais continue via le Vert pour revenir au Jaune.

Étape 6 : La Résolution de l'Anomalie Chromatique et le Dédoublement du Pôle Transcendant

La découverte du principe de boucle a résolu une contradiction majeure, mais en a immédiatement créé une autre, plus subtile. Dans le cycle `Jaune → Orange → Rouge → Violet → Bleu → Vert → Jaune...`, le pôle "Eau" (le Transcendant) est maintenant associé à deux couleurs distinctes : le Bleu (qui mène au Vert) et le Vert (qui ramène au Jaune).

Cette anomalie suggérait que le pôle Transcendant n'était pas monolithique, mais possédait une nature duale. Le modèle devait être à nouveau raffiné pour rendre compte de cette observation.

Hypothèse : Le Transcendant Concret et le Transcendant Abstrait

La solution la plus logique à cette anomalie était de postuler que le pôle Transcendant se dédouble en deux aspects fonctionnels, correspondant aux deux couleurs :

• Le Vert, couleur de la nature, du végétal et du commencement d'un cycle visible, incarne l'aspect qui initie la séquence. Il a été nommé le Transcendant Concret (TC).
• Le Bleu, couleur du ciel, des profondeurs et de l'horizon abstrait, incarne l'aspect qui clôture la séquence. Il a été nommé le Transcendant Abstrait (TA).

Le Modèle Sénaire Finalisé

Cette nouvelle compréhension a permis de finaliser le modèle cyclique. Le cycle n'est plus une simple boucle à 5 termes, mais une séquence ordonnée à 6 pôles fonctionnels. La position du Vert n'est plus une "rustine" pour fermer le cycle, mais la manifestation logique du pôle initiateur.

Étape 7 : Le codage polarisé du spectre chromatique

L'enquête se poursuit en cherchant à découvrir une couche d'information plus profonde et structurelle sous le spectre des couleurs. L'objectif est de traduire les couleurs en un langage de polarités, inspiré par la nature duale du pôle Feu (Feu+ / Feu-), pour ensuite analyser la séquence résultante.

Postulat de base : Le codage ternaire des couleurs

Après avoir écarté le modèle RVB (informatique) comme étant hors-contexte, le système des couleurs primaires (Jaune, Rouge, Bleu) a servi de fondation. Le postulat de départ est d'assigner un code ternaire unique à chaque couleur primaire, en distribuant une seule polarité positive (+) au sein d'une structure de trois signes.

La règle de dérivation pour les couleurs secondaires est une addition logique : leur code est obtenu en combinant les polarités positives (+) de leurs deux couleurs primaires parentes.

Analyse de la séquence polarisée globale

En ordonnant ces codes selon la séquence établie à l'étape 7 (Vert → Jaune → Orange → Rouge² → Violet → Bleu), on obtient la chaîne de polarités complète :

Cette chaîne est ensuite réorganisée visuellement en regroupant les paires de polarités identiques (`++` et `--`) pour en faciliter l'analyse structurelle :

Identification d'une structure cyclique et asymétrique

Cette nouvelle représentation révèle une structure complexe organisée autour d'un axe central (`Feu-`). De part et d'autre de cet axe, on observe un équilibre de correspondances asymétriques entre les pôles "forts" (paires `++`, `--`) et les pôles "faibles" (signes seuls `+`, `-`).

Un flux directionnel et **cyclique** émerge de ces asymétries. Le diagramme final est construit selon une double logique qui forme une boucle complète :

• Le flux initiateur (flèches du bas) : Le mouvement part des pôles "forts" et se dirige vers les pôles "faibles" correspondants. La règle est : ++ → + et -- → -. C'est la phase d'impulsion du système.
• Le flux de retour (flèches du haut) : Pour boucler le cycle, le mouvement s'inverse. Il part des pôles "faibles" et retourne vers les pôles "forts". La règle est : + → ++ et - → --. C'est la phase de réponse qui ferme la boucle.

La raison pour laquelle le mouvement s'initie d'une manière (fort → faible) et se complète d'une autre (faible → fort) sera démontrée par la suite. Le schéma ci-dessous est la représentation mécanique de ce cycle polarisé, qui correspond à la structure sous-jacente au Schéma-Commun.

Étape 9 : La mécanique des engrenages cosmiques

À ce stade, l'analyse passe d'une cartographie statique des polarités à une description dynamique des mouvements et interactions qui en découlent. Le Schéma-Commun se révèle être non seulement une structure, mais un véritable mécanisme.

Identification des mouvements internes

L'énergie du système provient principalement du pôle Abstrait, qui est en mouvement constant. Deux de ces mouvements sont des conséquences directes de la structure `Air - Feu² - Air` :

• Le mouvement du Feu sur lui-même (Feu- ↔ Feu+) : Le pôle Feu, par sa nature duale, est une source d'énergie rotative qui initie le mouvement global du système.

• Le mouvement de l'Air sur lui-même : Entraîné par la rotation centrale du Feu, l'Air environnant est mis en mouvement, ce qui justifie sa double présence et sa fonction de medium dynamique.

Projection en géométrie sphérique

L'étape suivante consiste à utiliser la propriété du "Transcendant Concret" (le Vert) pour faire passer le modèle d'une ligne à une structure spatiale. En le plaçant verticalement comme un pôle, la séquence linéaire s'enroule pour former un cercle parfait, créant une géométrie qui évoque une structure planétaire (un noyau de Feu, une surface de Terre et d'Eau, etc.).

Cette projection révèle une confirmation remarquable : dans cette configuration, les flèches de flux associées aux deux pôles Transcendants (Eau1/Vert et Eau2/Bleu) sont **inversées** par rapport à toutes les autres. Le principe de transcendance se manifeste donc ici par une inversion de la mécanique fondamentale du système, validant une nouvelle fois sa nature exceptionnelle.

Explication : la séquence de transmission mécanique

Pour comprendre comment cette inversion se produit, il faut décomposer la chaîne de transmission du mouvement, qui prend sa source dans le pôle Abstrait. L'image ci-dessous illustre cette séquence :

1. Impulsion : Le mouvement est initié dans l'Abstrait, entre le pôle fort de l'Air (associé à l'Orange) et le pôle faible du Feu-.
2. Réaction en chaîne : Cette impulsion entraîne une réaction entre le pôle faible du Feu+ et le pôle fort de l'Air (associé au Violet).
3. Mise en rotation interne : En conséquence, le Feu² tourne sur lui-même, et l'Air tourne autour du Feu².
4. Transmission et Inversion : Finalement, les deux pôles de l'Air, agissant comme des roues motrices, entraînent par un effet d'engrenage les pôles adjacents (Terre et Eaux) dans le sens opposé.

C'est cette interaction mécanique indirecte, initiée par l'Abstrait et transmise au reste du système, qui explique l'inversion des flux observée dans la géométrie sphérique.

Étape 9 : La dualité des points de vue — Axe vertical et axe horizontal

Jusqu'à présent, le Schéma-Commun a été appliqué de manière séquentielle, comme une progression dans le temps ou l'espace. Cependant, cette approche révèle ses limites et conduit à la découverte d'un second mode d'expression du SC, tout aussi fondamental.

Rappel : Le modèle séquentiel (Axe Vertical)

Le modèle `Concret → Abstrait → Transcendant` fonctionne parfaitement pour décrire des processus linéaires ou des structures à développement vertical.

• Concret : Les deux jambes, à la base, assurant le Contact avec le sol.
• Abstrait : Le buste et les deux bras, une version plus vaste et étendue des jambes, contenant la majorité des organes.
• Transcendant : La tête, unique, qui unifie l'ensemble. D'une part, elle contient la majorité des sens qui permettent à l'individu d'interagir avec le monde comme un tout cohérent. D'autre part, elle abrite le cerveau, qui centralise le commandement du corps et génère la conscience unifiée de l'être.

La contradiction : L'axe de symétrie horizontal

Le "hic" apparaît lorsque l'on tente d'appliquer cette même séquence `C → A → T` à des structures organisées autour d'un axe de symétrie central, comme la lecture horizontale du corps humain ou la forme d'une feuille d'arbre.

Dans ces cas, la séquence linéaire n'a plus de sens. On observe plutôt une structure bilatérale où le centre joue un rôle unificateur distinct des deux côtés.

Résolution : Le modèle centré (Axe Horizontal)

La solution est que le SC change son mode d'expression. Pour les structures symétriques, il ne s'organise plus en séquence mais de manière spatiale :

Dans ce modèle, le pôle Transcendant n'est plus à la fin, mais au **centre**. Il agit comme un axe (la colonne vertébrale pour l'humain, la nervure centrale pour la feuille) qui relie les deux pôles latéraux. Sa nature transcendante se manifeste par le fait qu'il **change complètement la forme** : il ne se contente pas de dupliquer ou d'inverser la structure des pôles Concret et Abstrait, mais il les unifie par une structure nouvelle et unique.

Unification : Le Schéma-Commun du Fonctionnel

La découverte de ces deux modes soulève une question : quand l'un ou l'autre s'applique-t-il ? La réponse est qu'ils ne sont pas exclusifs, mais **coexistent en permanence au sein de toute entité**. Cela s'explique par la nature même du SC, qui doit maintenant être précisée :

C'est la définition même de la "solution juste". Le premier exemple de la peinture numérique visait à obtenir le meilleur résultat fonctionnel possible. Par conséquent, plus une entité est fonctionnelle et optimisée, plus elle applique parfaitement le SC, et ce à toutes les échelles de sa structure fractale. Les deux modes, séquentiel et centré, sont donc toujours présents, car toute entité fonctionnelle possède à la fois un développement dans le temps (un processus, un axe vertical) et une structure dans l'espace (une forme, un axe horizontal).

Étape 10 : La Résolution du Paradoxe des Deux Modes — L'Hypothèse de l'Univers Énantiomorphe

L'étape 9 a révélé une contradiction fondamentale au cœur du Schéma-Commun : l'existence de deux modes d'expression apparemment incompatibles. Le mode séquentiel (`C → A → T`) décrit un processus asymétrique et directionnel, comme une flèche du temps. Le mode centré (`C ↔ T ↔ A`) décrit une structure parfaitement symétrique et spatiale. Comment un seul et même univers peut-il être fondamentalement les deux à la fois ?

La résolution de ce paradoxe ne peut venir que d'une complexification du modèle cosmologique. L'hypothèse la plus logique est que ces deux modes ne sont pas des descriptions concurrentes d'une seule réalité, mais les descriptions précises de deux réalités distinctes, complémentaires et intriquées.

Hypothèse : De la Dualité des Modes à la Dualité de l'Univers

Cette conclusion force à postuler que l'Univers n'est pas unitaire, mais énantiomorphe. Il est composé de deux "chiralités" (des images miroir non superposables), chacune correspondant à l'un des modes d'expression du SC :

• La Chiralité Abstraite (la nôtre) : Elle est gouvernée par le mode séquentiel et asymétrique. C'est l'univers du processus, du temps et du mouvement. Sa structure de polarités, que nous avons déjà dérivée, est intrinsèquement asymétrique, ce qui en fait le "moteur" du cosmos.
• La Chiralité Concrète (son complément) : Elle est gouvernée par le mode centré et symétrique. C'est l'univers de la structure, de l'espace et de la stabilité.

Cette hypothèse résout le paradoxe de "l'imperfection de la nature". Une feuille d'arbre n'est pas une tentative ratée de symétrie ; c'est une manifestation parfaite de la chiralité abstraite. Sa structure est donc parfaitement énantiomorphe, une condition nécessaire à sa fonctionnalité dynamique.

Déduction de la Structure de la Chiralité Concrète

Ayant postulé l'existence de cette chiralité concrète, nous pouvons en déduire la structure par une analyse rigoureuse des polarités. En analysant la structure symétrique d'une feuille (modèle centré), deux séquences de couleurs sont possibles. Leur conversion en chaînes de polarités révèle qu'elles présentent toutes deux une symétrie parfaite.

Cette symétrie parfaite est la clé de la validation. Une structure parfaitement symétrique ne peut posséder de mouvement autonome, car elle n'a pas de "Feu²" central pour l'initier. Cela confirme de manière éclatante l'axiome de l'étape 9 : "le concret est à l'origine immobile". La chiralité concrète est immobile parce que sa structure est symétrique.

Pour choisir entre les deux hypothèses, le principe de complémentarité est appliqué : la chiralité abstraite (la nôtre) étant une séquence de 13 polarités, sa contrepartie doit l'être aussi. Le Cas 2 est donc la solution correcte.

T+ : L'eau en transcendant spatial

■ ● ▲

vert jaune orange rouge rouge violet bleu

+-+ +-- ++- -+- -+- -++ --+

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (13 polarités, impair)

+ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ -- + (énantiomorphe, sphérique)

Enantiomorphe.

E+ : - Cas 2 : Séquence inversée

● ▲ ■

rouge violet bleu vert jaune orange rouge

-+- -++ --+ +-+ +-- ++- -+-

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (13 polarités, impair)

- + -- ++ -- ++ - ++ -- ++ -- + - (symétrie parfaite)

Symétrie d'axe : pas de mouvement autonome.

Cette correspondance finale permet de définir sans ambiguïté la structure du Schéma-Commun Concret et la mécanique d'engrenages qui lie les deux chiralités.

Étape 11 : Les six points de vue fondamentaux

Après avoir défini les deux chiralités (concrète et abstraite), il est devenu évident qu'elles étaient composées des mêmes termes (`Concret`, `Abstrait`, `Transcendant`), mais ordonnés différemment. Cet ordre est ce qui définit un "point de vue" et génère la diversité infinie de l'univers. Pour découvrir tous les points de vue fondamentaux à la base de la réalité, le tétraèdre, symbole du SC, a été mis en rotation pour révéler toutes ses orientations possibles.

Le résultat de cette rotation est un ensemble de **six points de vue fondamentaux** :

Nouvelle terminologie : les Tridimensions

Pour plus de clarté, la terminologie est transposée au lexique des dimensions. Les six points de vue se classent en trois catégories, chacune avec son propre type de symétrie :

• Les Chiralités Concrètes (Espace+, Temps+) : Caractérisées par une symétrie parfaite.
• Les Chiralités Abstraites (Espace-, Temps-) : Caractérisées par une énantiomorphie (équilibre d'asymétries).
• Les Intrications (Masse+, Masse-) : Caractérisées par une pure asymétrie.

Déduction de la polarité des Masses

Contrairement aux chiralités, la structure polarisée des Masses (les intrications) n'était pas connue. Une analyse exhaustive a révélé une solution unique, définie par une propriété de double inversion remarquable :

• Pour la Masse+, l'Eau (Bleu) est au début de la séquence et l'Air (Violet) est à la fin.
• Pour la Masse-, c'est l'inverse : l'Air (Violet) est au début et l'Eau (Bleu) est à la fin.

Bien que manquant d'observations directes à ce stade, cette solution a été confirmée par la suite. L'analyse détaillée de leurs polarités confirme leur nature d'intrication.

m- : cas d'étude n°3 : eau et ciel transcendants spatiaux.

▲ ■ ●

violet rouge rouge orange jaune vert bleu

-++ -+- -+- ++- +-- +-+ --+

- ++ - + -- + - ++ - + -- + - + -- + (16 polarités, pair)

- ++ - + -- + - ++ - + -- + - + -- +
(polarités axialement incompatibles)

m+ : cas d'étude n°3 : eau et ciel transcendants spatiaux.

■ ● ▲

bleu vert jaune orange rouge rouge violet

--+ +-+ +-- ++- -+- -+- -++

-- ++ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++ (12 polarités, pair)

-- ++ - ++ -- ++ -- + -- + -- ++
(polarités axialement incompatibles)

Analyse : Chiralités vs. Intrications

L'analyse de cette nouvelle structure polarisée révèle deux différences fondamentales qui permettent de distinguer une intrication d'une chiralité :

1. La parité du nombre de polarités : Les chiralités (Espace, Temps) ont un nombre impair de polarités (13). Les intrications (Masse+, Masse-) ont un nombre **pair**.
2. La nature de la symétrie : Les intrications manifestent une **incommensurabilité fondamentale avec la géométrie axiale**, contrairement aux chiralités qui présentent un équilibre d'asymétries ou une symétrie parfaite.

Cette distinction confirme une fois de plus la nature transcendante de la Masse par rapport à l'Espace et au Temps.

Retour au modèle des engrenages

Cette nouvelle compréhension permet de clarifier le rôle de chaque composant dans le schéma des engrenages cosmiques. La distinction entre intrication concrète/abstraite et transcendant concret/abstrait est une complexité fractale qui sera explorée plus tard. Pour simplifier ici :

• La Masse+ (Bleu) est l'intrication du Concret (Jaune) et de l'Abstrait (Rouge).
• La Masse- (Vert) est conduite par l'interaction des deux états de la Masse+ (symbolisés par les cercles Orange et Violet).

Étape 12 : Déduction de la Dynamique d'Intrication par l'Analyse des Polarités

Après avoir défini les six points de vue et la structure polarisée des deux chiralités de notre univers (`T+` et `E+`), l'étape suivante consiste à modéliser leur interaction dynamique. Le Schéma-Commun, en tant que modèle architectural, doit contenir en lui-même les règles qui gouvernent cette interaction. La clé se trouve dans l'analyse des "conditions aux limites" de chaque chiralité, c'est-à-dire leurs polarités périphériques.

Hypothèse de Travail : La Règle de l'Élément Périphérique

Un principe logique fondamental est que l'interaction d'un système avec un autre se fait par sa "surface" ou sa périphérie. Nous postulons donc que les propriétés dynamiques les plus importantes d'une chiralité (comme l'opposition des "flèches" du temps ou de la masse) sont gouvernées par les éléments qui se trouvent aux extrémités de sa séquence de polarités.

Analyse des Séquences Polarisées et Déduction

En examinant les séquences de `T+` et `E+` établies précédemment, nous identifions leurs éléments périphériques :

• Pour la chiralité Abstraite (T+) : La séquence commence et se termine par des polarités issues des couleurs Vert et Bleu. Ces deux couleurs correspondent à l'élément Eau, qui, dans le SC, est l'analogue de la Masse. La dynamique de notre chiralité doit donc se manifester par une dualité de la Masse.
• Pour la chiralité Concrète (E+) : La séquence commence et se termine par des polarités issues de la couleur Rouge. Cette couleur correspond à l'élément Feu, qui est l'analogue du Temps. La dynamique de la chiralité concrète doit donc se manifester par une dualité du Temps.

T+ (Notre Chiralité)

vert jaune orange rouge rouge violet bleu

+-+ +-- ++- -+- -+- -++ --+

Éléments périphériques : Eau/Masse. Prédiction : Dualité `Masse+ / Masse-`.

E+ (Chiralité Concrète)

rouge violet bleu vert jaune orange rouge

-+- -++ --+ +-+ +-- ++- -+-

Élément périphérique : Feu/Temps. Prédiction : Dualité temporelle ("flèches du temps en opposition").

Cette analyse purement interne au modèle nous conduit à prédire l'existence des deux phénomènes dynamiques nécessaires pour construire un modèle complet de l'intrication.

Construction du Modèle d'Intrication

Forts de ces déductions, nous pouvons maintenant modéliser l'interaction. Notre chiralité (`T+`) manifeste une dualité `Masse+ / Masse-`. La chiralité concrète (`E+`) manifeste une dualité temporelle `→t / ←t`. L'Espace, n'étant pas un élément périphérique, ne présente pas cette opposition de flèches.

Étape 13 : Les hexagones dimensionnels et le chemin d'intrication

L'étape suivante consiste à visualiser la géométrie des relations entre les six points de vue fondamentaux. En extrayant les couleurs des bases des six tétraèdres, il est possible de construire une nouvelle représentation qui recontextualise les tridimensions en chiralités et intrications.

Construction des hexagones dimensionnels

Ces bases de couleurs s'organisent en **hexagones dimensionnels**, chacun représentant un pôle fondamental du SC : Concret, Abstrait, et Transcendant.

Géométrie de recontextualisation des tridimensions en hexagones.

Les trois hexagones dimensionnels : Concret, Abstrait, Transcendant.

Cette géométrie révèle une logique en croix qui régit la manière dont les dimensions s'intriquent. Le principe `Espace)m+(Temps → m+)m-(m+` (l'intrication de l'Espace et du Temps produit la Masse+, qui à son tour conduit à la Masse-) est la clé de cette structure.

La logique géométrique en croix qui régit l'intrication.

Le chemin d'intrication universel

En mettant en relation les hexagones des deux chiralités (Concret et Abstrait) avec leur intrication (l'hexagone Transcendant), on obtient un module géométrique de base.

Module de base de l'intrication entre les chiralités.

En dupliquant et en connectant ce module, il est possible de cartographier le **chemin d'intrication complet entre l'intérieur et l'extérieur de l'univers**. L'animation suivante représente cette "hélice dimensionnelle".

L'hélice dimensionnelle du SC est un modèle qui suggère que de nombreuses autres intrications que E)(T sont possibles selon si le contexte le permet.

Analyse du trajet et confirmations du principe d'inversion

Ce chemin n'est pas un simple passage ; c'est un processus de transformation où une entité perd et gagne successivement des dimensions. Le mouvement le long de cette hélice, vulgarisé dans l'animation ci-dessous, montre que les parties effectives des hexagones à l'extérieur sont inversées par rapport à celles de l'intérieur.

Ce principe d'inversion entre l'intérieur et l'extérieur est une confirmation puissante, car il entre en résonance avec plusieurs observations précédentes :

• Le phénomène biologique de l'inversion de l'image par la rétine humaine.
• L'inversion des sens de rotation entre l'intérieur et l'extérieur dans le modèle des engrenages cosmiques.

Étape 14 : Le Tableau d'Intrications des Chiralités — La Matrice Théorique du SC

Cette dernière étape est l'aboutissement de la genèse théorique du Schéma-Commun. Ayant déduit les règles de polarité, les points de vue et la dynamique d'interaction, nous pouvons maintenant utiliser ces principes pour construire le modèle le plus complet du SC : une matrice décrivant la structure de l'interaction fondamentale entre les deux chiralités de l'univers.

Construction de la Matrice à partir des Polarités

La Matrice est générée en superposant les signatures polarisées des quatre tridimensions locales (`T+`, `E+`, `m+`, `m-`) et en leur appliquant les règles de transformation contextuelle qui découlent de la logique du SC. Le processus est entièrement déterministe.

Organisation des polarités du SC servant de base à la construction de la Matrice.

Génération depuis le Point de Vue Abstrait (`C-A-T`)

En appliquant les règles de notre chiralité (`C-A-T`), où le Transcendant est final et l'Abstrait est central et dual (`Feu²`) :

• La colonne transcendante **"y" disparaît**.
• La colonne abstraite **"x" se dédouble**.

Cette transformation est la signature visuelle de la logique `C-A-T`. Elle génère la première partie de la matrice :

Partie de la matrice générée selon la logique `C-A-T`.

Génération depuis le Point de Vue Concret (`A-T-C`)

En appliquant les règles de la chiralité complémentaire (`A-T-C`), où le Transcendant est central :

• La colonne transcendante **"x" disparaît**.
• La colonne de variation **"y" subit une inversion**. Sauf son T relatif (son centre).

Cet ensemble de règles distinct est la signature visuelle de la logique `A-T-C`. Il génère la seconde partie de la matrice :

Partie de la matrice générée selon la logique `A-T-C`.

Après application des règles.

Résolution des parties non intriquées de E)m+(T:

Résolution des parties non intriquées de m+)m-(m+:

La Matrice Complète et sa Logique Exploitable

En étendant ces règles à l'ensemble des polarités (y compris les zones non-intriquées), le SC génère une matrice binaire complète et hautement structurée.

Tableau complet, version quaternaire.

16b. Hypothèse sur l'origine du vivant

Paradoxalement, le SC semble répondre le plus facilement aux plus grandes questions et le plus difficilement au détails. On peut procéder à des lectures d'anomalies autour de nous. Ceci est un exemple d'interprétation avant de procéder à des applications scientifiques.

Une analyse du comportement des nouveau-nés, interprétée à travers le prisme des quatre éléments du Schéma-Commun, conduit à une série d'observations sur la nature de leur conscience avant l'incarnation.

Observations comportementales

• Connaissance de l'Eau : Le réflexe de succion est inné, indiquant une connaissance primordiale de l'élément Eau et des concepts de sa catégorie.
• Connaissance de l'Air : La respiration est un automatisme dès la naissance, démontrant une familiarité avec l'élément Air.
• Inconnaissance de la Terre : La motricité est initialement maladroite. Le sens de l'équilibre et de l'espace physique doit être entièrement acquis, ce qui suggère une absence de connaissance expérientielle de l'élément Terre.
• Inconnaissance du Feu : Une fascination pour la lumière (le feu) est observable, mais elle est couplée à une absence totale de compréhension de son danger. L'interaction avec cet élément n'est pas maîtrisée.

Déduction sur l'état pré-incarné

Ces observations conduisent à l'hypothèse suivante : la conscience, avant l'incarnation, existerait dans un état où les éléments Eau et Air sont connus, mais où les concepts liés aux éléments Terre et Feu sont absents. Le processus de naissance impliquerait une perte de mémoire de cet état antérieur.

• L'élément Terre est associé, entre autres, à l'existence de corps physiques et à la matérialité.
• L'élément Feu² est lié, entre autres, à la capacité de mouvoir la matière (créer) et à la procréation.

Ce modèle présente une forte corrélation avec le concept d'êtres spirituels immatériels, qui existeraient dans un état de conscience non-physique avant d'intégrer un corps matériel.